El
arte es acusación, dijo una vez Gunter Grass y las verdaderas
acusaciones están para ser repetidas. Guernica es bajo estas premisas
singular caso de arte verdadero: descarnada acusación y sostenida
repetición. Guernica
tiene significado, por decirlo de un modo, desde el futuro, pero esta historia va contada de atrás para adelante, dando eso por sentado.
El 26 de abril de 1937 la Legión Condor y
la aviación italiana en la Operación Rügen bombardearon a mansalva
población civil: 50 toneladas de explosivos, 3000 bombas en 3 horas. Con
o sin antecedentes, Guernica inauguró una modalidad de la guerra:
bombardear para aterrorizar. Y se convirtió también en un ícono atroz
del siglo XX. Ícono de la barbarie del fascismo, o de la guerra, según las múltiples disputas por significarlo. En 1997 el estado alemán pidió perdón en la ronda de corrección política que se dedicó a trabajar la memoria como forma de reciclar la dominación y el estado de derecho, total, 60 años después no significaba gran cosa (ni que les digo la iglesia católica disculpándose por los "excesos" de la inquisición). Pero, volviendo al significado de Guernica, en 2007 sobrevivientes de Hiroshima declararon
que "Guernica fue el punto de partida e Hirosima el símbolo último.
Debemos encontrar formas de comunicar a las generaciones futuras la
historia de horror que comenzó en Guernica". Los sobrevivientes del
bombardeo de Dresden hicieron un paralelo similar, haciéndonos recordar
por su parte las 131 ciudades y pueblos alemanes bombardeadas por los
Aliados donde murieron seiscientos mil civiles tan extensamente
silenciadas de la memoria y documentadas por W. Sebald en Sobre la historia natural de la destrucción. Si Guernica no fuera un trabalenguas fónico, sería hoy sinónimo de bombardeo a civiles, imagino.
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| Guernica después del bombardeo |
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| Guernica después del bombardeo |
Por suerte una
disputa en torno a Guernica hoy es anecdótica, es historia en el peor sentido del término. El franquismo montó una operación inmediatamente después de los hechos. El 5 de
mayo del mismo año La Nueva España titulaba
"Triunfa la verdad: No hubo bombardeo de Guernica y sí destrucción por
los rojos". Los republicanos, al irse habían incendiado la ciudad para
acusar a los fascistas luego, dijeron entonces y sostuvieron absurdamente durante los
siguientes 40 años. "Mineros rojos asturianos" poniendo dinamita y
expertos internacionales que afirman no encontrar rastros de bombardeo
se agitan como fantasmas para quienes quieran conversar con ellos (a
riesgo de convertirse en fantasma a su vez). Por si faltara acumulación de
evidencias del bombardeo, en los '70 se publicaron las memorias de Richthofen, el responsable
de la Legión Condor, donde detalló el tipo de bombas utilizadas, su
cantidad y otros atroces detalles racionales de la operación. Desde
entonces los franquistas (que los hay) discuten si el bombardeo tenía intenciones
meramente estratégicas y minimizan la cantidad de muertos hasta el
ridículo número de 12, así que de este lado ni un "desolé" como el estado alemán.
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| La Nueva España, 6 de mayo de 1937 |
Pero
Guernica no representaría lo que representa sin la obra del mismo
nombre. La república le había encargado una obra a Picasso para el
pabellón de España en la Exposición Internacional de Paris de 1937 y ese
será el primer destino del mural que pintó entre mayo y junio. La
imagen no necesita a esta altura presentación, sombríos tonos de grises,
cuerpos en protesta, una espada rota que menta la derrota y el clamor
al cielo de los personajes han dado para interpretaciones variadas.
Picasso asediado por éstas dijo alguna vez que "un toro es un toro y un
caballo un caballo". También se encargó de aclarar que "la guerra está
en todo lo que hago" y mi arte "es una lucha continua contra la
reacción".
Inmediatamente
después de París (donde no llamó demasiado la atención) la obra comenzó
a ser exhibida por el mundo, llevada por distintos grupos que querían
concientizar sobre la guerra civil española. En Londres estuvo en 1939
en la galería de arte de Whitechapel, barrio proletario entonces, que
exhibió la obra donando la entrada para enviar comida o pidiendo un par
de botas para mandar al frente. El Guernica va de segundo plano: en las
fotos que se conservan de esta muestra el mural está tras distintas
tarimas de oradores del PC y del Laborismo. En los '50 la galería
intenta traer obras de Picasso nuevamente pero los sutiles mecanismos de
la Guerra Fría los disuaden porque "tal vez movilice a los comunistas del
área". Al final de la gira europea el Guernica terminó en Nueva York, en
otra campaña de apoyo y recolección de fondos para la república, para
luego hacer base en el MoMa hasta 1981 (Franco reclamó el 'retorno' de
la obra desde los '60 pero Picasso dejó claro que semejante hipocresía
no entraría en esta historia).
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| Clement Attlee (lider del Partido Laborista y en 1945 Primer Ministro ingles), con Guernica de fondo en Whitechapel, Londres, 1939 |
Se
dice que un oficial de la Gestapo interpeló a Picasso durante la
ocupación de París, y señalando una foto del Guernica le preguntó
"¿Usted hizo eso?", a lo que Picasso contestó "No, fueron ustedes." El
Guernica siguió hablando también de otras barbaries fascistas que no
faltaron en la historia que lo sucedió. Durante Vietnam un artista Iraní
le escribió en aerosol rojo "Kill Lies All" , matar todas las mentiras,
refiriéndose a Nixon. "Completé la obra" dijo en el juicio, mientras
los restauradores la dejaban como antes gracias al barniz que la protegía.
Picasso
autorizó tres copias hechas en tapices, la más famosa fue contratada
por Rockefeller en 1955 y entregada en préstamo a las Naciones Unidas
desde 1985, "en recuerdo de los horrores de la guerra" (ups, ¿y la lucha contra el fascismo?). Estuvo cómodamente en Nueva York un tiempo, pero jugar con semejante ícono terminó por morderlos. Allí ofició de fondo de numerosas conferencias
de prensa del Consejo de seguridad, digamos pacíficamente, hasta que el 5
de febrero de 2003 Colin Powell hizo su infame presentación para "probar"
que Irak tenía armas de destrucción masiva. Una cortina azul tapó el
tapiz de esa conferencia de prensa, según los oficiales de la ONU debido
a un pedido de las cámaras de televisión que "lo consideraban un mal
fondo" y además "tenían problemas con los caballos". Que se anunciara la
invasión de Irak con el icono más famoso del siglo XX contra la guerra
fascista en segundo plano, no, nada que ver.
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| El tapiz de Guernica en las Naciones Unidas |
No sé por qué recordé esta historia cuando Macri durante el desalojo del indoamericano afirmaba que los bolivianos toman tierras en argentina porque no
quieren trabajar, y otra vez ahora cuando vetó la reglamentación de aborto no punible. Será porque en ambos casos una cruz y una espada fundaban
otra vez Buenos Aires sobre su cabeza, Garay y el "rollo de justicia" (osea de ajusticiamiento), el fondo de Jose Moreno Carbonero que La Nación se vió obligada a historiar [1]. Tal vez no cuidaron el maldito
segundo plano. Los parió.
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| Macri con Carbonero de fondo |
Notas
